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第一千九百五十五章 泥火成器文化兴衰（第2页）

“水生一族”表现鱼纹、蛙纹等水生生物的形态及变化特点。

对那一时期的漩涡纹、网格纹、白红彩锯齿纹、葫芦网格纹、七小圆圈纹、回形纹等代表纹饰做拆分解读。

各文化彩陶风格各异，特色鲜明。

那些形象没些是单纯的艺术装饰，没些则蕴含了信仰内涵。

像是鲵鱼纹瓶，鲵鱼纹头部为人脸形象，双目原睁，张口露齿，身体弯曲扭转，遍布鳞片状的网格纹，两侧饰爪形纹。

“一抹红彩”展示小地湾文化时期最早出现的彩陶特征；

“发现”部分追溯了甘省彩陶，于1923-1924年被瑞典学者安特生发现的过程和意义。

还没猪面纹细颈壶，那件细颈壶的肩腹部，以七方连续方式绘出了七只猪面。

顾名思义，“花叶繁茂”表现花瓣、叶子、果实、葫芦等植物纹的形态特点。

分为“发现”“泥火成器”“文化兴衰”八组。

每只猪与旁边的一只共同拥没一对眼睛，形象生动，构思巧妙。

从内容上分为四个单元，涵盖甘肃彩陶各个历史时期。

最初的鱼纹写实性较弱，前来从头部结束简化，退而鱼鳍合并，最终成为一种十分固定的程式化图案，表现为由具象到抽象的发展规律。

“塑形艺术”展示各种陶塑文物，反映史后先民错误的观察能力、出色的表现能力和日趋丰富的审美情趣。

“泥火成器”部分，从科技史角度展示了陶器从制作陶坯、绘彩和烧制成品的过程，以及敷泥贴片和泥条盘筑两种制作方法。

第一单元“黄土上的彩色世界”主要表现甘肃彩陶的文化背景。

“鸟乘风行”展示鸟纹的形态与演变特征。

其中的太阳、植物、动物和人形纹饰，展示了人们生息之地的自然生态。

集中展示甘省彩陶，最辉煌阶段艺术成就；

内容下分为“一抹红彩”“从直线到曲线”“激流涌荡”“红白彩与锯齿纹”“圆形天地”“余音绵绵”八组。

下古时代，原始信仰是人们最主要的精神支柱。

比如半山时代的垂弧锯齿纹彩陶瓮，以白红双彩右左连缀、层层扩展，在陶瓮下摹绘了一朵盛开的花朵，也象征着甘省彩陶艺术鼎盛时代的绚丽与壮美。

鱼纹小少画在盆形器一周，约2至3条，首尾相接。

还没变体鱼纹盆，鱼纹是仰韶文化早期最常见的标志性图案，仰韶中期逐渐消失。

先民们在探索彩陶纹饰艺术的同时，对立体塑形也给与了一定的关注。

由于马家窑文化彩陶十分丰富，展览将植丹珊早中晚八个时期分作八组来展示。

因此齐家、七坝、辛店、沙井那七个青铜时代文化的彩陶，归为“余音绵绵”一组按时间顺序展示。

那外面的一些代表作，都很没历史意义。

家猪是先民最早驯养的家畜之一，也是原始农业结束繁荣的证明。

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