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第65章 热烈（第1页）
关琛曾以为表演是一个人的事，演好故事，只要理解好自己的角色就行。
但在参加剧本围读的时候，他看到不是这么一回事。那些演员们会凑到一起，互相交流对角色的理解，分享自己扮演的角色与其他角色的关系。有时发生争执了，就会拉上导演和编剧，一起来吵。
关琛起初觉得大家文化水平有限，所以才需要借助他人的头脑。谢劲竹大声反驳说不是这样的。
谢劲竹虽然自己演得并不咋样，但是理论知识充沛，教起关琛来一句接一句的。
关琛恍然大悟，立刻记到小本子上。回头想象吴泽生平的时候，也开始想他和其他角色的关系。
有些关系线索清晰，编剧的意图很明显，比如吴泽是张家驹和段小风的关系，互相仇视，互成对比。
有些关系就需要想象，比如吴泽和他队友的关系。他的同伙害怕他吗？信任他吗？他又是怎么看待这些同伙的？他们组成团队一起行动的契机是什么？
关琛来到剧组三天，还在消化新剧本里的吴泽，暂且没来得及跟那些同伙交流。
那些同伙演劫匪演得流于表面，关琛看得难受，恨不得亲自上前告诉他们，什么是悍匪，什么是亡命之徒。但经历过的武术指导工作之后，他明白了电影是造梦的工具，不必每个细节都苛求真实。
大师兄音容宛在，这句话时常回荡在关琛的脑海。
但姚知渔饰演的女匪徒不一样，她和吴泽互动较多，关系更不寻常。她的表演如果没能跟上关琛步骤，不仅没法成为塑造角色的补充，反而还会拖后腿，让观众出戏。
关琛没有拿激小姑娘，因为这治标不治本，解决不了问题。
姚知渔的问题，不是只出在这一场吻戏。
所以关琛讲：“你得明白这个角色对吴泽的意义吴泽是很孤独的一个人。那么，这么孤独的一个人，为什么会有了爱人呢？”
“是啊，为什么呢？”姚知渔很配合地表示了疑惑。
“你先想想。”关琛高深莫测道。
姚知渔低头沉思，似乎从来没思考过这个问题。
关琛坐在一旁，表面上不动声色，其实心里正在急速整理吴泽和女匪徒的关系。
远处，剧组的众人都分了些心神关注着他们俩，默契地没做打扰。
拍吻戏的时候，有人放不开是常有的事。
“琛哥，陈导问可以开始拍了吗？”场记看到两人结束了交谈，凑上来问。
“再等等！”关琛举起一只拳头。像是军用战术手势里的意思，也像是混混肢体语言的意思。
场记连忙半躬着身子，倒退离开。回去跟陈导一通说，陈导让大家再休息一会儿。
姚知渔想了半天，试探着问：“因为，她们有共同的目标，能相互理解？”
“对。但这样只是同伴之情，”关琛说，“其他人只是被家长忽视而叛逆、逆反、误入歧途。只要家长幡然醒悟，是可以和解。”
关琛上辈子看过很多为了刺激、为了远离家庭的年轻人，走上这条路。一个个叛逆得很，但是当他们被棍棒敲到或被刀砍到，流着血觉得自己快死的时候，还是倒在地上，流着眼泪不断喊妈妈。
“相比其他人，吴泽所承受的痛苦要格外沉重，他犯罪的成因和决心，也要更复杂一些。”关琛说。吴泽那种一生积郁而成的恶意，是解不开的。
姚知渔继续想。
关琛提醒道：“吴泽从小被虐待都不会哭泣，但是当女匪徒死掉的时候，他流泪了。而且也正是女匪徒的死，成为了一个转折，加速了吴泽自我毁灭的进程。他在那之后，开始放弃白天伪装的身份，开始正大光明地犯罪。”
姚知渔被提醒后，眼睛一亮，显然想到了什么，手忙脚乱地想说什么，但是又表达不出来。
关琛说：“吴泽孤独地活在世界上，防范心极强，轻易不会让谁进到他的心里。对于他这样的病人，想进到他的心里只有两种人。一种是能治愈他的医生，另一种是共同分担痛苦的病人。”
关琛想起了那个把
前身从泥潭里拉出去的小熊。
只不过小熊和女匪徒的区别，在于一个是将泥潭里的人往上拉，另一个是跳下泥潭陪对方一起。
一种是“医生”，一种是“病人”。
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