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第8部分（第2页）

在狱中，一个老囚犯向他勒索见面礼。他伸出拳头，老囚犯看见那个大钻戒认出他是罗马帝国的元首。

卡里古拉返回罗马王宫，带着那个老囚犯。朱西拉死了，他可以开始真正意义的为所欲为了。

他要求议会承认他是人上人，是神。由他的傻叔叔克劳狄主持通过仪式。

当然，第一个赞成的声音仍然由他自己说出。为了检验神的号召力，他学了一声羊叫，整个殿堂立刻响起一片羊的叫声。他和他的帝国都疯狂了！

疯狂的仪式之后是更加疯狂的堕落。卡里古拉把被镇压的议员和没有被镇压的议员太太们聚集到一条室内大船上，以每人五个金币的代价号召所有人和她们公开滥交。让这些罗马帝国最有公民权的女人为罗马公民服务。他和施若尼亚上下游走，四处监看。

在狂笑和尖叫声中，卡里古拉指挥士兵旱地划船向大不列颠进发。在狂笑和尖叫声中，他的财政大臣和卫队长塔雷尔认为他疯了。

“给他一条绳子，他会吊死大家！”塔雷尔和财政大臣隆加纳愤愤不平。

狂欢结束，卡里古拉率兵来到一片水边，和老囚犯一起向大不列颠开战。

塔雷尔大惑不解：“可是这只是罗马近郊啊！他在玩什么把戏？”

卡里古拉招呼塔雷尔：“准备好开战了吗？”

“是的，可是英国人在哪儿？”

卡里古拉向前一指：“就在那儿。”

“那只有芦苇……没有敌人。”

卡里古拉很是不屑：“别傻了，所有士兵都去攻击芦苇！”

号角声中，罗马士兵的方阵让开，一队裸体士兵手持长矛，叫嚣着，冲向对岸的芦苇。卡里古拉随后命令全副武装的士兵扑上去，肆意杀戮毫无防备的裸体士兵，以作为与英军作战的战果。

班师回朝的庆功宴上，人们举着芦苇和无辜被杀的士兵入场。为卡里古拉的“赫赫战功”而欢呼。

施若尼亚警告卡里古拉：“他们恨你。”

“只要他们怕我就成。”

宴会在宣布没收所有反对派议员财产和鞭挞所有参与庆功的裸体女人的暴行中结束。

施若尼亚提醒卡里古拉危机四伏，他只当笑谈。

王室卫队长塔雷尔、财政大臣隆加纳和议员密谋除掉卡里古拉。

卡里古拉浑然不觉，率领全家，妻子、新生儿子和奶妈以及老囚犯在主殿排练一出神剧。

塔雷尔率士兵在远处警戒。

排练结束，卡里古拉一行说说笑笑返回内宫。

接近拱门时，塔雷尔挡在门口，挥剑刺死卡里古拉，砍掉老囚犯的头。

施若尼亚嗥叫着扑向塔雷尔，塔雷尔将她一剑刺死。部将夺过卡里古拉的儿子，摔死在石阶……

卡里古拉导演的篡权丑剧在血腥中开始，在血腥中落幕。

塔雷尔一把抓住躲在角落里瑟瑟发抖的克劳狄。隆加纳让士兵为克劳狄戴上事前准备好的王冠，一个新凯撒诞生。

作品分析

《卡里古拉》是一出大戏，一出揭示人与神、权欲和人的本能欲望冲突的古典大戏。

影片的场景很像戏剧：主要以内景表现了古罗马帝国朱里亚·克劳狄王朝的三个皇帝，表现了重重宫闱中的血雨腥风，表现了权势者的转瞬成空。如此宏大厚重的历史背景，如此纷纭复杂的矛盾冲突几乎全部在内景展开，纵横捭阖，错落有致，实在是大手笔！

影片的场面调度也像戏剧。例如影片开端，老王提比略和养孙——卡里古拉王子一边看###滥交，一边说政治的场景是一座搭建的上下三层平面建筑，就像现代戏剧的独幕多场景演出，观众既可以看到每个局部又可以同时看到整体。电影家充分发挥电影摄影的优势，让镜头始终跟着两个主角移动，摄影机的客观视点和角色的主观视点结合，使整个场面调度既巨细无遗又不呆板，总体美学效果酣畅淋漓，触目惊心。

另一处是篡位后，卡里古拉允许部下以每个议员太太五个金币的代价和她们滥交的场面。这是在一条室内搭建的木船上，角色众多，空间有限，摄制难度极大，然而电影家却充分利用电影的三维空间和高超的剪接技法把局部和整体、具像和群像、虚和实、动和静活灵活现地展示出来，创造了极具视觉冲击力的戏剧场面，堪称奇迹！

影片的对话也很有戏剧的品位：精炼、精彩、幽默，有力地凸现了性格，凸现了时代精神。就像伟大的古罗马时代的演讲和著作一样闪烁着人类智慧的光芒。

电影家以宏伟的场景、立体的场面调度和闪烁着智慧光芒的对话导演着一出历史大戏，引导我们进入两千年前那个神秘而又瑰丽的长梦，惊心动魄、光怪陆离。

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