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张书平交上剧本就撒欢去了。
梁平难得大度,爽快的在给张书平安排了两个牢头,别称助理,把人给放走了。看在剧本的份上,他看张书平这张老皮老肉都清秀了不少。
剧本非常完整,因果、逻辑都没有漏洞,甚至梁平在看到剧本后就不由自主的萌生了许多想法,所以做为工作狂的他一边等路露赶过来,一边已经开始画分镜,安排新的拍摄计划了。
需要补一些镜头,但已经拍出来的都没有浪费。这就是一个成熟编剧的好处,知道怎么省钱。
他想着等路露来了,看一看剧本,说服他应该不难。删掉柳苇的角色确实有点过份,但她是自家人嘛,都签过来了,日后陆北旌的新电影再给她安排角色就行了,不会亏待她的。
想得很美,手上的活干得也很快,路露九个小时后赶过来,推开酒店房间的门,里面像要着火了一样,梁平一脸肾亏的迎接他:“来了,坐,看看新剧本,我跟你说,这个剧本真的有可能得奖了。”
路露一听,再高的火都压下去三分。
他先打开空调换气,再叫客房服务上来收拾房间、倒垃圾,以及给梁平安排吃喝,把梁导安排得舒舒服服的了,他才坐下看剧本。
梁平心里瞬间就放下巨石,以为这一把稳了,吃完一碗酒店闪送来的炸酱面,迫不及待的就跟路露讲他想怎么拍这个片了。
路露是有相当优秀的剧本鉴赏力的。每年找陆北旌的剧本不知道有多少,都要靠他一本本看,一本本筛。
其实一个剧本的好坏是很容易看出来的,文字鉴赏力是个人都有,看多了不会写也会说出个一二三。
剧本需要的其实不是出奇至胜,能把平常的故事写出花来的,才值得看一眼。
故事必须简单,善恶必须分明,开场第一幕必须交待清楚善恶对立人物故事,第二幕必须有转折,第三幕必须足够丰富,等等。凤头、猪肚、豹尾,这六字要诀在电影里也一样适用。
这个剧本,只看前三幕,路露就知道梁平没说错,而且,确实没有女主角出场的必要了。
前三幕安排不进去女主角,就等于不需要她。
有时候观众喜欢电影里出现爱情,没有爱情没有女主角就不看;但有时候,观众又讨厌电影里出现女主角,一出来就骂。
其实就是看女主角有没有破坏影片节奏,有没有妨碍观影逻辑。逻辑一断,很难让人不生气。
之前的剧本中,柳苇会接电话跟朋友聊天,开启影片正式的序幕。
一开始,陆北旌发现人贩子的信息去报警,然后柳苇出场就预示着她要被拐卖,观众的心会立刻提起来,担心她会不会被拐。
但在这一幕中,陆北旌出场连报警这一幕都省了,他跟家人聊天说要出门,跟女朋友说要去采风,跟邻居、跟物业、跟门卫说的都是他要暂时出门了,请大家帮他看家,假如有人来找请帮着解释一下。
这都显示着他要出门了。
然后在火车上,他跟说出家乡有贩卖女性的那个人用微信聊天,暗示了这一行的真正目的。
他是为了写出一篇真实的报道,为了揭露这个地方的恶行才去那里的。
他是一个正准备入行的记者,打算用这一篇报道打开他新闻记者的道路。
路露看完后,问梁平:“就真没有思思的戏了?”
梁平摇头:“怎么会呢?你看,我都标出来了。”
他把分镜本拿过来给梁平看,上面画的全是火柴棍小人,脸上写名字表示人物,避免观者看不懂这都是什么鬼。天空就写天空,地就写地,火车就写火车,男女主角就写男女主角。
梁平指着一个大火柴人和一个小火柴人:“你看,这是陆哥,这是思思。”再翻过来一张,“这是在火车上,这是陆哥,这是思思。”
后面还有。
路露看完,明白了:“你把思思变成配角了?”
一个“无名”的配角。
属于影片中解密的一部分,一个最后的彩蛋。
前面人贩子也都跟陆北旌先后发生联系,后期再一一暴出真面目,形成鲜明的善恶对比,证明坏人脸上没写字,平时也是普通人,甚至比普通人更友好一点,伪装性更强。就像杀人犯潜逃三十年被抓,邻居纷纷说他是个老好人,为什么呢?因为坏人也知道伪装啊,平时伪装成好人,这样出事时别人就不会怀疑他了。
柳苇就一直是路人,直到最后被陆北旌解救出来,她才会露出自己的脸,但是——
路露翻遍剧本,梁平没有给柳苇台词,一句都没有。上一个剧本中柳苇跟陆北旌有一个自我介绍,在山洞里,是跟爱情最近的一幕,这一版里删了。
两人就是逃,一直到分开,柳苇都没跟陆北旌说一句话,所以她当然没机会介绍自己的名字。
路露皱眉,他不是不满意柳苇没台词,他是担心她演不了这个无声的角色。
没有台词,她就只能凭表演来让观众记住她,更别提她的戏份全变成了背景板,很可能上映后,需要观众多刷几遍才能把她从影片里找出来。
这叫女主角吗?
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