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第48部分（第4页）

写一首简单的歌，写一首好听的简单的歌，写一首惊艳的简单的歌。

所谓简单，河宝恩给自己的解释，是曲风和编曲元素上的单一、传统，该是什么就是什么。

她曾经引起过感性hippop旋风的《公交车之旅》，其实就是这样的一张专辑。

每首歌表达一个概念，传达一种曲风，但她把每首歌都做到了极致，所以成功。

后来的美国之行，让她接触到了更精彩的音乐世界，但由《公交车之旅》延续下来的习惯已经形成，加上时间紧迫，《那一晚的星空里》和《公交车之旅》其实没什么区别，所以反应虽然也不错，却不如当年《公交车之旅》那样轰动。

与lessang合作时，河宝恩又感受到了不同音乐之间的碰撞。

虽然都是hippop，但lessang的hippop，和河宝恩的hippop，甚至于和g的hippop，都大为不同。

所以河宝恩才会突然想要写一首《逆行》这样的歌，她试着完成自己早年间，想要做出的各种音乐元素互相碰撞、又彼此依托的效果。

她很幸运，《逆行》虽然让一些gem表示听不懂，而且看不懂河宝恩的画风，但却为她又收获了一批路人粉。

这群路人粉对《逆行》的评价只有两个字：带劲。

可是，河宝恩重新燃起的对编曲的挑战，可不是带劲两个字可以满足。

在后来的无挑歌谣祭里，她也继续着这样的尝试。

然后，她又把这个想法，融入到了自己的第三张韩文正规专辑中。

这张专辑，叫做《练习》。

总共十首歌，在前五首歌里，河宝恩试着将hippop与交响乐、与trot、与民谣、与摇滚、与蓝调融合。而在后五首歌中，河宝恩干脆丢开了hippop，开始试着将自己与爵士、与电子舞曲等融合。

在之前因为不想流露出内心的恐惧，而暂时放弃写歌时。

河宝恩就已经察觉到，自己的音乐创作，对于本身的情绪和灵感依赖太重。

这样的好处是，她写出来的歌，都会有特别强烈的河宝恩印记。

但坏处也不少，比如当她自己进入到某种困境时，她的创作也会一同被困住，又比如风格长期太一致的话，容易造成审美疲劳。

就像是《那一晚的星空下》接着《公交车之旅》出来，却没有像《公交车之旅》那样被奉上神坛，而仅仅是一张挺好听的专辑那样。

学习、突破、挑战，每时每刻都不能停下。

于是，河宝恩不仅开始尝试曲风的多变，也开始改变自己创作的习惯。

她不想要总是从自己的经历中去挖掘灵感，这样很累，同时她自己也不是时时刻刻都能有灵感被挖。

她十分主动地、积极得去听别人的音乐，一边学习着，一边就从别人天才性的表达中，找到了自己的体会。

在《练习》中，有一首《d小调莎当妮》，这是某晚河宝恩听着亨德尔的g小调第六号大协奏曲写出来的，而莎当妮，是一款红酒。

她当时并没有在喝，只是在写的过程中，想起了这款被称为“感官的盛大节日》的酒，于是由此命名，这首像莎当妮一样香味丰富而品质高贵的歌。

hippop与trot的结合，权至龙之前在《首尔姑娘》里就有尝试过，河宝恩玩过之后自己也很感兴趣，于是写了首《青梅竹马》，故事是对《首尔姑娘》前情的交代，讲明首尔姑娘原来不是土生土长的首尔姑娘，她和乡下男孩一起在农村里长大，这对青梅竹马也曾一起在泥潭里打滚，在烈日下狂奔。所以，《首尔姑娘》里，乡下男孩对女孩那么好。

这首歌的诞生，纯粹是河宝恩在为三辑抓耳挠腮时，突然又听到《首尔姑娘》的脑洞大开。而《青梅竹马》与《首尔姑娘》剧情串联得太好，河宝恩干脆又请了大成来合作，同时还把《家族诞生》一众成员们拉来拍mv。

让李孝莉演小卖部大妈，让刘在硕演小卖部大妈那沉迷于跳舞的儿子。

让李天锡演文质彬彬的村长，让金秀录演开着拖拉机路过的卖大蒜的大叔……

《练习》这张专辑的奇特，不止体现在上一首歌还飘着法国红酒的香气，下一首就全是全罗道乡村的大蒜、泥土和牛粪。

更体现在每首歌放完后，你都以为这就是曲风多变的尽头了，没过多久，嗯……

民谣和蓝调还好，与河宝恩一贯的感性形象冲突不算太多，而摇滚hippop这种东西，直接让听过之后的粉丝们，一脸呆滞地?

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