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第13部分（第2页）

“喵。”她学猫叫，顺便龇牙咧嘴一番。

“孩子也快出生了，你还在坚持什么嘛！”毕雅夫哇哇大叫著，急得直跳脚。看在他今天特别请来了所有家人当见证的分上，她就给他一个面子吧。

“毕雅夫——”褚妙妙朝他勾勾手指头，要他弯下身来。

“啥？”

“你愿意娶我吗？”她一本正经地问道。

“搞了半天，结果是你想先跟我求婚啊，早说嘛——”

褚妙妙踮起脚尖，吻住他的喋喋不休。

周遭响起的口哨声及掌声，褚妙妙都没听见了。

这家伙已经表现出他的最大诚意了，她要是再不答应他，他可能会请宣传车在大街上对她表白吧。

况且，她最在乎的人现在全都围绕在她身边了。在这样幸福的气氛下许诺，再也不可能更美满了，不是吗？

编注：

＊要知道毕衡达跟高敏君的“地下恋情”是怎么“拨云见日”的，请看【情妇难为】系列之一。采花536《冷色情人》。

附注：

注一：《思念遥远故乡》，词／王宏恩。收录于王宏恩的【猎人】专辑，“风潮”发行。

注三。《白米酒》，词／不详（部落流传歌谣）。收录于【高力士与稻穗／陈建年＆巴奈现场演唱会实况】，“角头”发行。

注三：《轻松快乐的歌》，词／陈建年。收录于【高力士与稻穗／陈建年＆巴奈现场演唱会实况】，“角头”发行。

注四：《夏之花》，词／片山纪彦。收录于【塚田、高哉与他的TAU乐团】，“角头”发行。

注五：《Both　　Sides　　Now》，词　　joni　　mitchell。收录于【JONI　　MITCHELL梦幻乐园　　2OO4新精选】，“华纳”发行。

注六：《你懂吗》　　词／林伟哲。收录于杨乃文的【FAITH】，“滚石”发行。

注七：《心碎码头》，词　　袁惟仁。收录于【原来都是袁惟仁】专辑，“大滚”发行。

后记

写完《火色情人》，自己觉得颇好笑。因为这本书的男主角毕雅夫感觉上像是都在谈情说爱，完全不务正职一样。

我想，这是因为毕雅夫的个性里有一种“今宵有酒令宵醉”的特质，这种特质随兴而狂放，反应在他的嘻笑怒骂间。就算他工作必须忙到三天没法子合眼，他也依然会是像阵风般地溜去嬉戏。当然，在旁人看来，他似乎未还在游戏中。其实不然。

我觉得毕维夫的这部分特性，有点类似SOHO族。别人看到的通常都是我们在正常工作时间不务正业的那一面，至于一天王作十二个小时的那种拚命状况，则经常被忽略。（呃……我有工作十二个小时过吗？嗯，似乎……还有认其努力的空间。）总之嘛，我对我的作品很认真，就像毕雅大对他的工作一样啦！

现在，来谈谈我写《火色情人》时，很快乐的一个部分吧。

那就是音乐。

我相信有很多人跟我一样，在看书时、睡觉时、或者是什么也不想做的时候，就听音乐。

虽然，我不是没发觉身边的朋友们，在年纪愈大之后，买的CD数量变少了。虽然，我不是没发觉讨论音乐的人变少了。不过，年纪愈大，听的音乐类型愈固定，似乎是多数事实。（我的编辑例外，她大概是熟人里听的音乐风格最五花八门的人了。）

我不知道我听的音乐类型该归类于哪一方，所以姑且称为“乱听派”好了。

我承认我对NEW　　AGE是轻灵音乐之类的作品，兴趣缺缺。和小野丽莎相较之下，我比较喜欢OMARA用生命传达出来的感性歌声。国片“橘之恋”的配乐，比王家卫的“花样年华”吸引我。音乐剧比歌剧容易让我感动，“悲惨世界”可以读我掉眼泪。茱蒂丹区表演的“叫小丑进来”一曲，也有同样的功力。（我看几次就红几次眼眶！）

所以，在这本书里，我让女主角小猫喜欢听音乐，因为那是一种可以体验不同情感与人生的另一种方式。小猫的生活很简单，除了毕雅夫之外，音乐就是她的好朋友。孤单但却又情感丰富，是我认为的小猫特质。

顺道，在此推荐一张歌舞剧入门款书剧匠魅影的DVD。里头的演出者都是一时之选，选剧也都是红极一时之作，如猫、歌剧魅影、西贡小姐、悲惨世界等。

重点是！那张DVD，我当时购买时八、九百块，现在已经降到不到四百元了，大家还不快点去买！

再者，如果大家对音乐的接受度还满高的话，可以去听听角头文化发行的专辑。不但音乐调性都很有特色，而且他们CD文案也都“非常”精采，是属于那种可以让人完全走入专辑之中的文字。（大家比较熟知的陈建年，音乐就是角头发行的。）

又，JONI　　MITCHELL是我很喜欢的女歌手，“为她的声音本身就很有故事性。如果喜欢沙哑颓废型乐音，可以试试TOM　　WAITS，保证让你觉得像宿醉。想在音乐中出国吗？B。B。KING的演唱和演奏会让你觉得很”纽奥良“。哇，写不完了啦，大家别昏倒啊！

最后，谢谢编辑。王宏恩和巴奈的音乐，都是她所推荐的诸多精品之一。王宏恩的声音很开阔，巴奈的声音则是带著让人揪心的特质，都是很赞的专辑。

全书完

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